Cinq ans après le succès de notre édition consacrée au millénaire de la cathédrale de Bâle, ce numéro spécial, célébrant le 750e anniversaire de la cathédrale Notre- Dame de Lausanne, met à l’honneur un monument exceptionnel de l’histoire de l’architecture suisse. Joyau de l’art gothique, Notre-Dame trône en véritable symbole régional au coeur de la vieille ville de Lausanne, où convergent chaque année plus de 400'000 visiteurs venus des quatre coins du monde.
Nos autrices et auteurs retracent, dans ce numéro exclusif, l’histoire aussi riche que saisissante de l’édifice, sans oublier ses aménagements intérieurs et ses transformations successives. Le portail, les statues, les vitraux, les monuments funéraires ou encore les stalles du choeur, miraculeusement préservées depuis le XIIIe siècle, sont autant de trésors à (re)découvrir. À ce précieux ensemble s’ajoute, depuis 2003, l’un des instruments de musique les plus prestigieux au monde : le grand orgue Fisk, chef-d’oeuvre de l’art organistique né d’une collaboration internationale entre les plus grands facteurs d’orgues et designers. Laissez-vous donc émerveiller par ce monument séculaire et plongez dans son histoire fascinante. Suivez les festivités du 750e anniversaire de la cathédrale sur le site internet www.cathedrale-lausanne.ch et participez à l’une des nombreuses manifestations qui marqueront l’année 2025.
Essay | Essai | Saggio
Mathias Glaus
La reconstruction de la cathédrale de Lausanne à la période gothique
Un chantier continu
Résumé
La reconstruction de la cathédrale de Lausanne, entre le milieu du XIIe siècle et le premier tiers du XIIIe siècle, a été réalisée en une succession de chantiers au cours desquels, les commanditaires, maîtres d’œuvre et artisans (tailleurs de pierres, maçons, sculpteurs, etc.) se sont succédé. Le chantier a débuté à l’est en conservant dans un premier temps l’ancien édifice, puis s’est poursuivi en direction de l’ouest par tranches. La première étape concerne le déambulatoire qui a fait l’objet d’un premier projet avorté. Des chapiteaux sculptés, de style roman tardif, prévus pour celui-ci puis réemployés, fixent le début de la reconstruction vers le milieu du XIIe siècle. Au gré des étapes, des modifications de projet ont été opérées, comme le choix de formes gothiques pour la réalisation du chœur dans le dernier tiers du XIIe siècle. La nef présente plusieurs étapes de chantier au cours desquelles les voûtes initialement prévues sexpartites ont été remplacées par des éléments quadripartites, cela avant la fin du XIIIe siècle. Les travaux se sont terminés par le massif occidental et les parties hautes des tours, en partie inachevées.
Dossier 1
Ferdinand Pajor
Eugène Bachs Beitrag zur Kenntnis der Kathedrale von Lausanne
Résumé
La contribution d'Eugène Bach à la connaissance de la cathédrale de Lausanne
En 1944, la Société d’histoire de l’art en Suisse a publié le premier volume en français de la série «Les Monuments d’art et d’histoire de la Suisse ». Ce volume pionnier est aussi le premier à être consacré à un seul édifice, la cathédrale de Lausanne. Aux côtés de l’archéologue Louis Blondel et du professeur et historien de l’art Adrien Bovy, c’est le médecin lausannois Eugène Bach qui est la cheville ouvrière de ce premier tome de la collection romande. Passionné d’art médiéval, ce scientifique polyvalent ne s’est pas contenté de décrire cet édifice. Il est aussi l’auteur de nombreuses photographies et de plans, notamment du premier plan de synthèse en couleur des phases de constructions. On lui doit aussi des études approfondies de la polychromie qui lui ont valu le titre de docteur honoris causa de l’université de Bâle en 1939.
Dossier 2
Karina Queijo
Volles Licht auf die Kathedrale!
Von der Aufgabe, ein historisches Denkmal zu beleuchten
Résumé
Pleins feux sur la cathédrale !
Outre son utilité fonctionnelle au quotidien, la lumière artificielle s’adapte particulièrement bien aux occasions festives et autres spectacles. Dans le contexte d’une cathédrale comme celle de Lausanne, son usage s’accompagne d’enjeux supplémentaires, propres à chaque époque : symboliques et spirituels, touristiques, économiques, mais aussi, plus récemment, écologiques. En 2025, pour le 750Ò anniversaire de sa consécration, les éclairages tant extérieurs qu’intérieurs de la cathédrale de Lausanne seront renouvelés. La nouvelle illumination devra répondre à ces nombreuses exigences, parfois antinomiques, afin de sublimer le monument sans lui porter atteinte, tout en gardant l’effet magique des éclairages.
Dossier 3
Kérim Berclaz
Au commencement était la Vierge
1175-1275, un siècle d’organisation de l’Église de Lausanne
Résumé
Cette contribution propose de mettre en évidence, dans une perspective socio-spatiale, le caractère éminemment fondamental de la période allant de 1175 à 1275 dans l’édification physique et idéelle de la cathédrale Notre-Dame de Lausanne. Cette construction repose essentiellement sur le rôle central attribué à la figure de la Vierge. En effet, durant ce siècle de mise en œuvre de la cathédrale, de profondes mutations architecturales et liturgiques voient le jour. Toutes ces adaptations, comprises dans un ensemble, montrent une volonté de consolider un culte marial déjà existant à Lausanne et de donner vie à un pèlerinage à la Vierge. Ces transformations prennent d’autant plus de sens que l’élaboration et la conservation de sources essentielles à la compréhension de l’histoire de l’Église de Lausanne, entre 1170 et 1240 environ, appuient ces propos.
Dossier 4
Brigitte Pradervand
Das Chorgestühl aus dem 13.Jahrhundert in der Kathedrale von Lausanne
Eine erstaunliche Ikonographie
Résumé
Les stalles du XIIIe siècle de la cathédrale de Lausanne
Deux séries de cinq stalles avec leurs jouées, ainsi que quatre fragments isolés, forment l’ensemble exceptionnel des stalles lausannoises du XIIIe siècle, récemment daté par dendrochronologie aux environs de 1275. Miraculeusement préservées après l’incendie de la tour lanterne en 1825 et la destruction du jubé qui suivit en 1827, elles ont probablement été sculptées pour la consécration de la cathédrale en 1275. À cette cérémonie assistèrent de nombreux ecclésiastiques de haut rang, ainsi que le pape et l’empereur. L’iconographie de l’oeuvre s’inscrit en lien étroit avec le contexte intellectuel européen et le débat sur les textes des philosophes de l’Antiquité, notamment ceux d’Aristote qui feront l’objet d’une condamnation seulement deux plus tard en 1277.
Dossier 5
Jean-Christophe Geiser
Die grosse Orgel von Lausanne
Ein weltweit einzigartiges Musikinstrument
Résumé
Les grandes orgues de Lausanne
Par leurs dimensions et leur impact visuel, les grandes orgues Fisk constituent le principal apport à la Cathédrale depuis les transformations de l’édifice au XVe siècle. Elles ont été découvertes par plus de 12Ç000 auditeurs lors des concerts inauguraux de décembre 2003 et le New York Times leur a consacré une pleine page. Avec 110 registres, 7Ç396 tuyaux, une double console et un clavier d’écho (Fernwerk), six claviers et pédalier, quatre options stylistiques, un design signé Giugiaro, un poids de 40 tonnes, les grandes orgues constituent un jalon dans l’histoire de la facture d’orgue et présentent des caractéristiques qui en font un instrument unique au monde et le plus grand instrument de musique de Suisse. Avec un coût de plus de six millions de francs suisses, il s’agit aussi de l’un des instruments de musique les plus chers du monde.
Interview
Joëlle Neuenschwander Feihl et Sabine Utz
Faire vivre la cathédrale aujourd’hui
Visitée par près d’un demi-million de personnes par année, la cathédrale est un monument phare du canton. À Line Dépraz incombe la mission d’y proposer un témoignage chrétien tout en rendant l’édifice accessible à toutes et tous quelle que soit leur spiritualité.
Dossier 6
Sylvie Costa Paillet
Die Kathedrale von Lausanne in der Kunst
Entwicklung eines Symbols in der Kunst des 18. und 19.Jahrhunderts
Résumé
Les artistes et la cathédrale de Lausanne
À partir du corpus des oeuvres et des objets conservés au Musée Historique Lausanne, l’auteure analyse la production artistique des représentations de la cathédrale de Lausanne sur deux siècles. Le XVIIIÒ siècle ne la distingue pas dans les panoramas lémaniques. Le XIXÒ siècle l’érige en emblème, privilégie les points de vue portés sur sa monumentalité et la met en relation avec son environnement, urbain et humain.
Dossier 7
Yves Golay-Fleurdelys
Les aménagements liturgiques
Besoins et attentes du XIXe au XXIe siècle
Résumé
L’aménagement liturgique de la cathédrale de Lausanne a pu être entièrement renouvelé de manière uniforme le 1er avril 2022, après plus de deux siècles de discussion et d’évolutions. L’enchevêtrement des bancs de l’époque bernoise organisé autour de la chaire bernoise n’est plus qu’un lointain souvenir. Il y eut d’abord en 1827 le plan Perregaux, suivi de celui de Bron en 1912. Le fait d’organiser au XXe siècle les cultes depuis la croisée a induit la nécessité de créer un mobilier liturgique complet dont les prémices ont été définies en 1986 déjà. Les discussions et le débat ont été régulièrement passionnés, en raison de points de vue et de références très diversifiés. Aujourd’hui, pour son lieu de culte phare, l'Église évangélique réformée du canton de Vaud dispose d’un aménagement liturgique sobre et contemporain, réalisé en chêne massif et en marbre de Saint-Triphon qui est disposé harmonieusement en respectant l’architecture gothique de Notre-Dame de Lausanne.
Dossier 8
Laurence Terrier Aliferis
Sous les pieds des saints
Êtres hybrides et métamorphose au porche sud
Résumé
Les statues du porche sud de la cathédrale sont juchées sur de magnifiques socles figurés représentant des êtres hybrides. La présence de l’hybridité aux pieds des saints est une particularité lausannoise. Bien plus que des ornements fantaisistes, ces monstres participent à la rhétorique générale du décor sculpté du porche. Ils évoquent une transformation, un processus de réconciliation spirituelle pour le fidèle. Le plan centré du porche et son aspect de dais monumental inscrivent le lieu comme espace propice à une métamorphose spirituelle à accomplir. La présence des êtres hybrides accentue ce processus que le fidèle doit accomplir. Cette mise en scène architecturale et iconographique transmet un puissant message théologique et moral aux visiteurs.
Dossier 9
Sabine Utz
Remplois médiévaux
Marqueurs de continuités dans un édifice en mouvement
Résumé
La cathédrale de Lausanne comprend quelques éléments structurels et ornementaux médiévaux dont la matérialité et la manière dont ils s’inscrivent dans leur environnement architectural direct démontrent qu’ils ne se trouvent pas, ou ne se trouvaient pas au moment de leur découverte, dans le lieu auquel ils avaient été initialement destinés. Ces remplois ont été sélectionné et adaptés avec un soin, qui dépasse un simple recyclage économique. Cette contribution explore la manière dont trois éléments ont été recadrés, retravaillés et mis en scène, et ce que ces choix peuvent révéler de leur perception par les commanditaires et artisans du Moyen Âge. Ils partagent certains fonctionnements mais révèlent aussi des intentions propres à leur matérialité et à leur fonction.
Dossier 10
Carine Raemy Tournelle
L’apparition de la Vierge sur les monnaies de l’evêché de Lausanne
Un mystère non élucidé
Résumé
Depuis 1011, la frappe monétaire de l’évêque de Lausanne est attestée. Mis à part sur les deux premiers types, le temple impérial carolingien est représenté. Le monnayage de Lausanne se fige alors dans un quasi-immobilisme iconographique, doublé d’une titulature anonyme. Soudainement, un nouveau type monétaire apparaît, au nom et à l’image de la Bienheureuse Vierge. Si la datation et l’attribution précises restent impossibles en raison de l’absence de sources détaillées sur le sujet, cet article présente brièvement le cadre dans lequel ces deniers et oboles en argent ont vraisemblablement été émis. L’édification de la cathédrale Notre-Dame, le retour des reliques de la Vierge et la promotion du pèlerinage marial pourraient expliquer le choix de figurer la suzeraine de Lausanne sur le monnayage, outil de propagande bien connu depuis l’Antiquité.
Aktuell | Actuel | Attuale
Nicole Bauermeister, directrice de la SHAS
Billet de la direction
Une nouvelle modernité au service d’un patrimoine emblématique
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Die Chlusestrasse ins Gasterntal
Nach dem Ende des Ersten Weltkrieges befand sich die Schweiz in einer wirtschaftlich ausgesprochen schwierigen Situation. Der bislang blühende Tourismus war wegen des Krieges zusammengebrochen, die Arbeitslosigkeit hoch. In der ganzen Schweiz entstanden Förderprojekte, die Land nutzbar machen sollten.»Das südlich von Kandersteg gelegene Gasterntal sollte durch eine Strasse besser erschlossen werden.»Ein neuer Kunstführer erzählt die spannende Geschichte.
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Isabelle Roland
Le château de L’Isle (VD)
Auslandreisen | Voyages à l’étranger | Viaggi all’estero
- Schmelztiegel Andalusien
Kulturelle Nahtstellen von Islam und Christentum - Kleinasien – der Süden
Entdeckungen zwischen Izmir und Antalya
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